首屆奧伯蘭德獎獲得者朱莉·巴格曼

有毒棕地的復(fù)仇者與工業(yè)廢墟上的女王

朱莉·巴格曼（Julie Bargmann）© Barrett Doherty

“她一直是挑戰(zhàn)者、批判性的實踐者和公共知識分子。在充斥著嚴(yán)峻環(huán)境挑戰(zhàn)和持續(xù)社會不平等的時代，她展現(xiàn)了景觀設(shè)計師所需要的那種激進(jìn)主義�！�

"She has been a provocateur, a critical practitioner, and a public intellectual. She embodies the kind of activism required of landscape architects in an era of severe environmental challenges and persistent social inequities."

——2021年奧伯蘭德獎評委會

（2021 Oberlander Prize Jury)

2021年，弗吉尼亞大學(xué)景觀系教授兼D.I.R.T.景觀設(shè)計事務(wù)所創(chuàng)始人朱莉·巴格曼（Julie Bargmann）獲得了首屆“奧伯蘭德國際景觀設(shè)計獎”。在從事景觀設(shè)計行業(yè)的30多年中，她致力于重建受污染、被忽視的城市工業(yè)遺跡與邊緣社區(qū)，關(guān)注環(huán)境挑戰(zhàn)和社會不平等問題。她被譽為“有毒棕地的復(fù)仇者”（toxic avenger）和“工業(yè)廢墟上的女王”（slag queen），曾被評為21世紀(jì)最有影響力的人物之一。

評審團(tuán)主席多蘿西·伊伯特（Dorothée Imbert）表示，將獎項授予巴格曼，主要因為“她在創(chuàng)意領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)地位、她對公共景觀的影響、她的激進(jìn)主義實踐模式，以及她通過教學(xué)研究和設(shè)計實踐的奉獻(xiàn)推進(jìn)了景觀設(shè)計學(xué)科及行業(yè)的發(fā)展。”芝加哥市規(guī)劃與發(fā)展部專員莫里斯·考克斯（Maurice Cox）則這樣評價：此次獎項的意義在于“讓景觀設(shè)計行業(yè)清楚地意識到，那些在邊緣化方向奉獻(xiàn)的人們往往最具創(chuàng)造力�！�

1958年，巴格曼生于美國新澤西州北部的卑爾根縣（Bergen County），在家里8個孩子中排名第6。父親是位塑料推銷員，母親是家庭主婦。據(jù)巴格曼回憶，她的童年時光大多在與兄弟姐妹坐旅行車去紐約探望父親的路上。她對旅途中的煉油廠和工業(yè)場景印象深刻。在工業(yè)煙塵中長大的巴格曼，對這樣的城市產(chǎn)生了特別的情感。

長大后，巴格曼來到美國工業(yè)化程度最高的城市之一匹茲堡，在卡內(nèi)基梅隆大學(xué)主修雕塑藝術(shù)。她對藝術(shù)的喜愛源自從小母親對她創(chuàng)意的鼓勵與支持，無論是學(xué)舞蹈、畫水彩畫、做陶器，還是在后院玩泥巴、畫涂鴉。她喜歡制作小物件并用實物表達(dá)視覺體驗。但到本科畢業(yè)時，她意識到自己并不想創(chuàng)作靜置于畫廊中的藝術(shù)作品。于是，仍未放棄藝術(shù)家夢想的她，經(jīng)歷了一段迷茫時期的探索。直到20多歲接觸到景觀設(shè)計，她才重新燃起了興趣。

4歲時在后院玩泥巴的巴格曼 © Julie Bargmann

1984~1987年，巴格曼在哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院攻讀景觀設(shè)計學(xué)碩士學(xué)位。在此期間，她深受美國當(dāng)代先鋒景觀設(shè)計師和教育家邁克爾·范·瓦肯伯格（Michael Van Valkenburgh）的影響。一方面邁爾克非常鼓勵她去做一些冒險、瘋狂的事情，比如當(dāng)同學(xué)們都用聚酯薄膜等材料做模型時，巴格曼會選用陶土。雕塑藝術(shù)的背景讓她能夠用獨特的方式去理解景觀設(shè)計，而邁克爾的鼓勵也加深了她對土地的熱愛。另一方面，活力而熱情的巴格曼受邀成為了創(chuàng)立于1982年的MVVA事務(wù)所（Michael Van Valkenburgh Associates）最早的一批設(shè)計師。邁克爾設(shè)計師兼教育家的身份或許對巴格曼今后的職業(yè)方向產(chǎn)生了潛移默化的影響。

從哈佛GSD畢業(yè)時的巴格曼（左） © 文化景觀基金會（TCLF）

巴格曼個人設(shè)計風(fēng)格的形成，深受美國藝術(shù)家兼設(shè)計師羅伯特·史密森（Robert Smithson）和美國藝術(shù)家兼作家伊娃·黑塞（Eva Hesse）的影響。史密森專注于工業(yè)化景觀，這讓從小在工業(yè)氛圍中長大的巴格曼所癡迷。他的設(shè)計中對場地復(fù)雜、動態(tài)的處理手法，引導(dǎo)了巴格曼逐漸形成過程性的設(shè)計方法。黑塞作為美國當(dāng)代先鋒極簡主義雕塑藝術(shù)家，善用樹脂、膠漆、玻璃纖維等柔軟性非常規(guī)材料表達(dá)抽象意義。巴格曼受其影響，靈活地將廢棄材料轉(zhuǎn)變?yōu)榈袼芩囆g(shù)，延續(xù)記憶、續(xù)寫歷史。

1992年，巴格曼開始考慮個人的職業(yè)發(fā)展。離開MVVA事務(wù)所后，巴格曼任教于明尼蘇達(dá)大學(xué)，并創(chuàng)辦了D.I.R.T.景觀設(shè)計事務(wù)所（D.I.R.T. Studio），期望將研究與實踐融合到她的教學(xué)與設(shè)計方法中。她首先在采礦業(yè)和制造業(yè)遺留的荒地上開始了試驗。在強烈質(zhì)疑和公開批判礦山所面臨嚴(yán)峻環(huán)境問題的同時，巴格曼萌生了利用景觀設(shè)計來改造工業(yè)廢棄地的想法。

1995年，巴格曼轉(zhuǎn)至弗吉尼亞大學(xué)任教至今。教學(xué)和實踐的相輔相成，讓她逐漸形成了成熟的設(shè)計理念和方法，以此不斷探究后工業(yè)城市的生態(tài)環(huán)境價值。在她看來，事務(wù)所的名稱“D.I.R.T.”包含兩層含義：在教學(xué)與研究層面指“多學(xué)科合作的工業(yè)研究”（do industrial research together），目的是實現(xiàn)設(shè)計與技術(shù)的多向融合；在設(shè)計與實踐層面指“把場地廢料扔在那里”（dump it right there）——她將從工業(yè)廢棄地中發(fā)掘設(shè)計原材料視為畢生的工作。

巴格曼坐在礦渣堆上給學(xué)生們講課 © D.I.R.T. Studio

任教于明尼蘇達(dá)大學(xué)期間，巴格曼花費數(shù)月實地踏查了美國中西部和中東部9個州的礦山，開啟了她對工業(yè)場景的系統(tǒng)研究。任教弗吉尼亞大學(xué)后，巴格曼的視野擴大到更廣泛的工業(yè)城市荒地，涵蓋封閉的采石場、廢棄的礦場、工廠和城市鐵路場等。

或許因早期邁克爾的影響，巴格曼在教學(xué)中尤其注重多學(xué)科的合作。在不同的研究項目中，巴格曼邀請了建筑師、藝術(shù)家、工程師、歷史學(xué)家和環(huán)境科學(xué)家等，不斷試驗她的設(shè)計理念和方法。弗吉尼亞大學(xué)建筑系主任、建筑師和教育家威廉·謝爾曼（William Sherman）教授曾評價說，巴格曼的多學(xué)科教學(xué)方式“推動了學(xué)科知識的交叉?zhèn)鞑ィ瑢�學(xué)術(shù)研究非常重要，同時也能讓學(xué)生探索解決社會、文化和環(huán)境問題的設(shè)計理念�！�

文頓戴爾修復(fù)公園

Vintondale Reclamation Park

賓夕法尼亞州溫頓代爾｜1995-1998，2004年竣工

文頓戴爾修復(fù)公園是巴格曼最早試驗她想法的項目。建立于19世紀(jì)末的文頓戴爾小鎮(zhèn)，經(jīng)營著美國早期的一家大規(guī)模煤礦公司。采礦帶來的酸性礦井排水（AMD）造成了嚴(yán)重的環(huán)境問題，致使鎮(zhèn)上的布萊克利克溪（Blacklick Creek）受污染變?yōu)槌壬�，排水流�?jīng)之處鮮有生命跡象。

受煤礦開采污染變?yōu)槌壬�的溪�?© D.I.R.T. Studio

設(shè)計方案圖，種有植物的層疊水池可以自然凈化溪水 © D.I.R.T. Studio

20世紀(jì)末，巴格曼與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)、流域管理組織以及州和聯(lián)邦機構(gòu)合作，共同制定了煤炭開采區(qū)的再開發(fā)計劃。由巴格曼帶領(lǐng)的景觀設(shè)計專業(yè)的學(xué)生，與藝術(shù)家、設(shè)計師、環(huán)境科學(xué)家和歷史學(xué)家組成的跨學(xué)科團(tuán)隊提出了場地修復(fù)與藝術(shù)相結(jié)合的“酸性礦井排水+藝術(shù)”（AMD+ART）計劃，并在布萊克利克溪周邊廢棄的16hm2大小的泛濫平原進(jìn)行試點，著重在新的公共公園中展現(xiàn)修復(fù)過程。巴格曼設(shè)想一條小溪流過一系列種有植物的水池，通過自然的凈化過程改善水質(zhì)，這一生態(tài)過程向人們展示了當(dāng)?shù)鼗膹U景觀再生的可能性。

修復(fù)后生機勃勃的溪流、公園和遠(yuǎn)山 © D.I.R.T. Studio

公園中的生態(tài)凈化池 © D.I.R.T. Studio

如果說教學(xué)是巴格曼的“試驗場”，那D.I.R.T.事務(wù)所就是她的“實踐地”。事務(wù)所將巴格曼進(jìn)行的研究應(yīng)用于設(shè)計實踐，探索歷史和當(dāng)下的相互交織，以及有關(guān)工業(yè)再生和城市進(jìn)程的生態(tài)系統(tǒng)、文化建設(shè)和新興技術(shù)的具體應(yīng)用。在巴格曼看來，尤為重要的是能成為團(tuán)隊的建設(shè)者、解謎者、合作者和催化劑。就像她的教學(xué)探索一樣，對場地的設(shè)計干預(yù)同樣可以理解為“授之以魚不如授之以漁”。

巴格曼與美國環(huán)境保護(hù)署（EPA）合作設(shè)計改造了12個“超級基金”（Superfund，美國政府有毒廢物堆場污染清除基金，全美共有4萬個場地）的工業(yè)污染場地。每個場地都需要規(guī)劃、設(shè)計、環(huán)境科學(xué)等多學(xué)科的合作，而巴格曼的設(shè)計研究提供了關(guān)于如何應(yīng)用新技術(shù)而不是延續(xù)傳統(tǒng)做法的解決方式。有毒的場所必須被隔離、處理，但不會消失，因此 D.I.R.T.事務(wù)所試圖找到將它們重新融入到相鄰社區(qū)的方法。

馬薩諸塞州當(dāng)代藝術(shù)博物館

MASS MoCA

馬薩諸塞州北亞當(dāng)斯｜1997年

如今作為馬薩諸塞州西部三個重要藝術(shù)博物館之一的當(dāng)代藝術(shù)博物館，前身是紅極一時的阿諾德印刷廠（Arnold Print Works）和斯普拉格電子產(chǎn)品制造廠（Sprague Electric company），鎮(zhèn)上近一半的居民曾在這里工作過。自19世紀(jì)70年代開建以來，廠區(qū)見證了工業(yè)時代的輝煌，也見證了世界經(jīng)濟(jì)大蕭條與資本市場的轉(zhuǎn)變。20世紀(jì)末，這些建筑物被列入美國國家遺產(chǎn)名錄，且被“超級基金”列為重要的工業(yè)污染場地，亟待治理和改造。

破敗的工廠舊景 © D.I.R.T. Studio

露天電影院設(shè)計構(gòu)思草圖 © D.I.R.T. Studio

當(dāng)代藝術(shù)博物館的建造由威廉姆斯藝術(shù)學(xué)院博物館牽頭，受政府和民間資金支持，由布魯納·柯特建筑事務(wù)所（Bruner / Cott & Assoc）和D.I.R.T.事務(wù)所聯(lián)合設(shè)計。如今，這處污染場地變身為畫廊，并可提供商業(yè)辦公與社區(qū)服務(wù)的混合功能空間，同時還能舉辦音樂節(jié)和電影活動，振興并豐富了當(dāng)?shù)氐谋硌莺鸵曈X藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)。

人們在改造后的公共庭院中休憩 © D.I.R.T. Studio

建成后的庭院舉辦電影活動 © D.I.R.T. Studio

20世紀(jì)80年代，在生態(tài)都市主義（Ecological Urbanism）與環(huán)境保護(hù)主義（Environmentalism）思潮的影響下，雖然景觀設(shè)計行業(yè)已開始嘗試將設(shè)計美學(xué)與生態(tài)技術(shù)相結(jié)合，但對工業(yè)化景觀的關(guān)注仍然較少。此時，巴格曼的關(guān)注方向正處于景觀設(shè)計學(xué)科的邊緣。

弗吉尼亞大學(xué)景觀系主任伊麗莎白·K·邁耶教授（Elizabeth K. Meyer）曾表示：“人們普遍認(rèn)為巴格曼在景觀設(shè)計行業(yè)的成就，在于她對工業(yè)場地的興趣、對廢棄材料的熱愛，以及改造場地的能力。但她其實更像是場地與社區(qū)故事的敘述者和編舞者。”

巴格曼相信，每個場地都有自己獨特的歷史，這是由工作生活在這里的人們所創(chuàng)造的集體記憶。記憶之上的景觀設(shè)計是一種現(xiàn)代的、真誠的，甚至對受其影響的人抱有歉意的一種表達(dá)方式。她將對場地的現(xiàn)場調(diào)查作為揭示歷史的一種手段，并稱其為“現(xiàn)場取證”（site forensics），它可以為復(fù)雜的設(shè)計過程提供清晰的形式，重新建立社區(qū)間的聯(lián)系。

因此，她非常注重場地歷史的保留與延續(xù)，而場地遺留的材料是對歷史記憶最可見的記錄。從廢物和荒地中發(fā)掘設(shè)計原料成為了巴格曼獨特的設(shè)計方式，她將其視為揭示和捍衛(wèi)工業(yè)景觀歷史的“工作痕跡”（working traces）。因此，在項目開始之前，她通常會先征求客戶意見，詢問其是否愿意保留和再利用場地廢料。

龜溪水廠

Turtle Creek Water Works

得克薩斯州達(dá)拉斯｜2002年

2007年獲得ASLA住宅設(shè)計榮譽獎的龜溪水廠，就是一個既保留了工業(yè)景觀痕跡，又轉(zhuǎn)型為可持續(xù)藝術(shù)花園的典范。龜溪位于達(dá)拉斯的郊區(qū)，在郊野的自然中，坐落著一座歷史悠久但廢棄的水廠，里面有20世紀(jì)20～50年代曾為附近社區(qū)供水的大型水庫。如今，這里已是一個用于藝術(shù)活動和日常休閑的場所。

改造前，郊野自然的龜溪與一旁的老水廠 © D.I.R.T. Studio

面向一座蓄水池和南側(cè)水槽的下沉式花園入口 © Tom Jenkins

蓄水池近景，它的功能是將水傾瀉入南側(cè)水槽 © Tom Jenkins

這個項目既是對歷史的紀(jì)念，又是對歷史的復(fù)興。它回收利用了整個場地，而不單是某種材料。設(shè)計過程中的每一個決定都遵循客戶的要求，在現(xiàn)場定奪。泵房的機械設(shè)備、元件得到了新生，花園的設(shè)計滿足了公共參觀的需求，本土植物的運用實現(xiàn)了可持續(xù)的愿景，溢洪道、蓄水池、水槽和跌水等一系列水景營造出與場地記憶相一致的感官體驗。

注入水的北側(cè)水槽 © Tom Jenkins

定制設(shè)計的透水植草鋪裝，中間的小徑方便穿高跟鞋的女士行走其間 © Tom Jenkins

相比于總體規(guī)劃（master plan），巴格曼更注重過程性的“行動計劃”（action plan）。這里的“行動計劃”是指為修復(fù)場地所需的過程做計劃，這一過程會受到各種場地內(nèi)外因素的影響，比如周邊社區(qū)的限制與民眾的意見、氣候與時間的影響等。因此，她將“設(shè)計”看作一個動態(tài)的過程，是不斷生長變化的。

巴格曼在實踐中所創(chuàng)新的“動態(tài)再生模式”（dynamic modes of regeneration）或“重新創(chuàng)建模式”（creating a new），替代了傳統(tǒng)意義上的典型補救方式（typical remediation）或“糾正錯誤模式”（correcting a fault）。由此呈現(xiàn)的景觀設(shè)計一方面可以揭示場地歷史，另一方面也允許場地延續(xù)其自然生長的故事。

Urban服裝總部

Urban Outfitters Headquarters

賓夕法尼亞州費城｜2005-2011年

榮獲2014年ASLA綜合設(shè)計類榮譽獎的費城海軍造船廠船塢改造項目，是動態(tài)更新案例的典范。始建于1776年的費城海軍造船廠，是美國最早的海軍造船廠之一。自19世紀(jì)70年代以來，工廠規(guī)模不斷擴大，成為了美國最重要的海軍造船廠。在新千年被重新開發(fā)為海軍造船廠工業(yè)園區(qū)后，仍有上萬名員工在這里工作。服裝制造商Urban計劃將其總部搬遷至園區(qū)內(nèi)，自此開啟了與D.I.R.T.團(tuán)隊的合作之旅。

鐵路遺跡記述了費城海軍造船廠的歷史 © D.I.R.T. Studio

設(shè)計平面圖。在鐵路遺跡上修建的庭院和濱水區(qū)域構(gòu)成了場地景觀的核心 © D.I.R.T. Studio

為了保持曾經(jīng)繁榮造船業(yè)的大型生產(chǎn)規(guī)模和生產(chǎn)過往的氛圍感，D.I.R.T.團(tuán)隊將船塢的歷史視為改造的核心。大型的工業(yè)建筑被改造為設(shè)計工作室和辦公室，構(gòu)建起園區(qū)和創(chuàng)意社區(qū)；場地中拆除下來的建筑廢料被重新組合，用于設(shè)計可滲水的鋪裝；樹葉和野花野草隨風(fēng)飄拂，自然愜意。生活工作在此的人們，感受到了城市重新煥發(fā)的生機。

鐵路遺跡所在庭院成為了共享空間，櫻花樹柔化了狹長的建筑立面 © D.I.R.T. Studio

變廢為寶，混凝土碎塊重回場地，成為“巴尼碎石（Barney Rubble）”的鋪路材料 © D.I.R.T. Studio

一號干船塢成為了海軍造船廠的核心公共空間 © JJ Tiziou

人們穿行在鐵路線小徑上，寬闊庭院中高大的野草消隱了周邊建筑物與船體的巨大體量 © JJ Tiziou

底特律核心城市公園

Core City Park

密歇根州底特律｜2019年

底特律城市核心公園項目是巴格曼近些年的作品。場地前身是1893年~1976年間底特律消防站消防器具的停放地，在改造前一直被用作停車場。這里見證了城市的興盛和人口急劇下降后的空置現(xiàn)象。巴格曼的設(shè)計策略是在最小干預(yù)下，利用場地自身的材料，還社區(qū)居民以過去的記憶；同時引導(dǎo)場地自發(fā)生長，帶給社區(qū)一片城市綠地。

改造前場地被用作停車場 © D.I.R.T. Studio

手繪方案平面圖 © D.I.R.T. Studio

該項目的委托人表示，與巴格曼的合作是一個奇跡——在沒有工程師和施工文件的情況下，僅依靠手繪方案和現(xiàn)場挖掘?qū)ふ也牧�，公園就誕生了。公園里的長凳是從附近的舊銀行金庫中拆除的混凝土墻；地表材料混合了小卵石、磚塊、混凝土和舊消防站的建筑廢料；80多株山茱萸和洋槐將公園營造為城市林地。在復(fù)雜的土地關(guān)系、種族與社會經(jīng)濟(jì)障礙中，巴格曼的這一作品為當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)更新提供了參考范本。

改造后的公園成為了老社區(qū)中的一片城市林地 © TCLF

廢舊材料鋪地和郁郁蔥蔥的植物營造了溫馨的社區(qū)氛圍 © Chris Miele

人們在公園中愜意地聊天、享用咖啡與美食 © Chris Miele

巴格曼曾表示，自己既是設(shè)計師藝術(shù)家，又是政治動物（political animal）。這是指她在職業(yè)生涯中承擔(dān)的社會使命，像政治家一樣去推動景觀設(shè)計行業(yè)和社會的變革。相比被稱作“有毒棕地的復(fù)仇者”或者“工業(yè)廢墟上的女王”，巴格曼更希望通過自己的設(shè)計成果來影響周邊的人們，不論是社區(qū)居民還是城市決策者，使他們成為變革的推動者（agents of change）。

在巴格曼所面對的工業(yè)城市中，受污染的工業(yè)用地通常是城市中最棘手的邊緣區(qū)域。巴格曼期望自己的設(shè)計成果以一種非常簡單的方式與大眾互動，讓所有人能夠欣然地享受到公共空間，促進(jìn)社區(qū)的健康和可持續(xù)發(fā)展。

為實現(xiàn)這一目的，她非常注重公眾接觸場所的土壤安全性。她堅信要實現(xiàn)社會與環(huán)境正義，就要讓城市居民公平地處在有利身心的場所環(huán)境中。受污染的工業(yè)用地往往存在著有毒的土壤，也往往與貧困相關(guān)聯(lián)。巴格曼提倡，要改善一個場地的環(huán)境，應(yīng)當(dāng)從零開始。正如她在《正義城市隨筆：城市公平、包容和機會的26個愿景》（The Just City Essays—26 visions for urban equity, inclusion and opportunity）一文中所寫：“社會正義，以及土壤修復(fù)，必須成為一個公平城市的基礎(chǔ)�！�

斯特恩斯采石場公園

Stearns Quarry Park

伊利諾伊州芝加哥｜2001年

斯特恩斯采石場是芝加哥的第一個石灰石采石場，從19世紀(jì)30年代一直運作到1970年。關(guān)閉后不久，采石場變成了市政垃圾填埋場。曾經(jīng)約115m深的礦坑已基本填滿，幾乎沒有留下曾經(jīng)大規(guī)模挖掘的痕跡。比鄰的歷史悠久且多樣化的布里奇波特社區(qū)，深受垃圾填埋場的困擾。

斯特恩斯采石場公園修復(fù)前后對比 © Site Design Group

設(shè)計方案平面圖 © D.I.R.T. Studio

巴格曼的團(tuán)隊計劃將采石場改造成一個引人注目的城市公園。該項目與場所設(shè)計事務(wù)所（Site Design Group）合作，設(shè)計的策略是妥善處理垃圾場的填埋物，在保存完好的礦坑上形成的一個“巨型金字塔”；垃圾的滲濾液經(jīng)一系列生態(tài)花園的生態(tài)修復(fù)后，流向一個干凈的水塘。在這里人們可以釣魚，同時欣賞到池壁上滿布的古代化石。環(huán)境教育在這其中自然而然地發(fā)生了。

從水修復(fù)花園到魚塘蜿蜒曲折的棧道 © Site Design Group

魚塘邊的棧道與階梯空間帶人親近自然 © D.I.R.T. Studio

在30多年的職業(yè)生涯中，巴格曼的教學(xué)和設(shè)計實踐都致力于解決衰退土地再生的生態(tài)與社會問題。她專注于將廢棄場地轉(zhuǎn)變?yōu)槌鞘泄珗@和社區(qū)活動空間，從而讓更廣泛的群體享受公平健康的城市生活。將動態(tài)再生的技術(shù)與公平設(shè)計的理念融入景觀設(shè)計，這是巴格曼對景觀設(shè)計學(xué)科最重要的貢獻(xiàn)。

年過花甲的巴格曼將繼續(xù)對工業(yè)環(huán)境的探索。她期待未來的工作傾向于在更大的范圍內(nèi)去思考場地、社區(qū)和城市，即在后工業(yè)城市和地區(qū)的語境下繼續(xù)設(shè)計與研究。

巴格曼堅信，在乍一看十分荒涼的地方，往往存在著巨大的潛力和無法用語言來描繪的美。不論是在場地、社區(qū)，還是城市尺度，它們都充滿了能量，等待被發(fā)掘、釋放和賦予新的形式。

現(xiàn)如今，工業(yè)廢棄地的修復(fù)和改造已不再是景觀設(shè)計學(xué)科的邊緣。巴格曼的研究與實踐成果，激發(fā)了更多的景觀設(shè)計師和學(xué)者對后工業(yè)廢棄地與社區(qū)，進(jìn)行廣泛且深入的關(guān)注、討論和研究。時代賦予了她靈感和機遇，她回饋給時代最有創(chuàng)造力的思考和設(shè)計。

參考文獻(xiàn)