編者按：葛若凡，慕凡文學(xué)及影視工作室創(chuàng)始人、知名出品人與安徽國際影視版權(quán)交易中心特約顧問。為更好的用專業(yè)的眼光看待IP影視化，慕凡文學(xué)及影視工作室和天榜會(huì)就IP影視化相關(guān)的內(nèi)容做一個(gè)長期的專訪，對(duì)于其工作室的《駭人聽聞》、《心探輯兇》等進(jìn)行全方位的分享，是不是非常期待呢？今天要帶來的，就是這部《駭人聽聞》，帶領(lǐng)你走進(jìn)真正的懸疑。

葛若凡，湖北武漢人。知名旅美懸疑推理作家、編劇、影視劇藝術(shù)總監(jiān)。慕凡文學(xué)及影視工作室（慕凡傳媒）總裁、總編輯，安若傳媒總經(jīng)理。美國好萊塢制作中心諾亞之域影視傳媒集團(tuán)的制作人，中國業(yè)務(wù)合作伙伴。日本國宇都宮市榮譽(yù)市民。

在文學(xué)小說方面，著有《諜戰(zhàn)三部曲》、《大偵探葛森系列》等長篇懸疑推理小說。影視話劇藝術(shù)領(lǐng)域，相繼參與多部電影、話劇的編劇工作，并廣泛的與美國、土耳其、日本、新加坡、等國家和地區(qū)進(jìn)行國際的文化交流和影視合作。首創(chuàng)“零距離驚悚”藝術(shù)手法，獲海內(nèi)外好評(píng)。被譽(yù)為“中國新生代陰謀制造大師”。

慕凡文學(xué)及影視工作室（慕凡傳媒）是知名懸疑推理作家、編劇、影視劇藝術(shù)總監(jiān)葛若凡攜海內(nèi)外賢達(dá)建立的專業(yè)國際影視制作交流團(tuán)隊(duì)。慕凡首創(chuàng)“零距離驚悚”藝術(shù)手法，開創(chuàng)國內(nèi)懸疑推理新風(fēng)格。慕凡文學(xué)及影視工作室業(yè)務(wù)涉及熱門IP孵化器、電影、網(wǎng)劇出品發(fā)行、話劇的出品巡演。2016年慕凡文學(xué)及影視工作室正式與洛杉磯好萊塢電影制作中心諾亞之域傳媒影視公司簽訂合作協(xié)議，將拓展北美市場。目前第一部美中合拍電影《路西法效應(yīng)》已經(jīng)在緊張籌備中。

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葛若凡有話說

《駭人聽聞》描述了星城知名娛樂記者易芷妍在調(diào)查男星廉焱的出軌傳聞，尾隨來到神秘深山古老村落和詭異的廢棄莊園，至此發(fā)生了一連串讓人瞠目結(jié)舌不寒而栗的驚悚詭異、駭人聽聞的事件。

《駭人聽聞》的作者是葛若凡的學(xué)生張恕�；蛟S是深受老師的魅力，這部作品繼承了葛慕凡的“零距離驚悚”懸疑表現(xiàn)手法，將懸疑表現(xiàn)更加自然。“零距離驚悚”藝術(shù)手法是慕凡文學(xué)及影視工作室在長期懸疑的文學(xué)和影視工作中總結(jié)的一種先進(jìn)的，在國產(chǎn)懸疑具有劃時(shí)代意義的藝術(shù)手法。

葛若凡認(rèn)為“現(xiàn)在懸疑劇很低級(jí)，被扣上了低價(jià)的帽子。目前國內(nèi)很多懸疑片通過類似于靠配樂，特效來驚悚觀眾的方式來吸引�！薄傲憔嚯x驚悚”告別“簡單粗暴”的恫嚇觀眾和單薄的邏輯線情節(jié)線鋪排造成的“低能邏輯”。通過利用觀眾的心理現(xiàn)象，合理設(shè)計(jì)邏輯線和情節(jié)線，從內(nèi)心對(duì)作品產(chǎn)生恐懼和“為之一怔”的感觸�！傲憔嚯x驚悚”告別“耳朵起繭”的恐怖配樂，黑乎乎布滿蜘蛛網(wǎng)的布景，忽隱忽現(xiàn)的面撲白粉的“白衣女鬼”，大量“假血漿”四處飛濺的低俗重口味的懸疑和驚悚方式。

高雅驚悚+目不暇接+跌宕劇情=懸疑新模式。 

除卻《駭人聽聞》外，“零距離驚悚”藝術(shù)手法下的ip改編劇《心探輯兇》系列網(wǎng)劇明年也將與大家見面�！傲憔嚯x驚悚”有很多都是繼承了葛若凡的風(fēng)格。如今，這個(gè)藝術(shù)手法也已申請了版權(quán)，任何人經(jīng)過授權(quán)都可以通過葛若凡授權(quán)后進(jìn)行藝術(shù)加工。

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善惡在一念之間，人性與思想最難把握的。“每一個(gè)人不管看起來有多么“善良”，內(nèi)心深處都是一片詭異的漆黑，關(guān)在內(nèi)心的“怪獸”就將掙脫枷鎖，最終破籠而出離我們的生活很近�！睉乙蓜〔皇且晃兜亩矅�，懸疑劇也可以利用人性，讓觀眾反思自身生活�！恶斎寺犅劇肥且徊坷�用人性的作品，使觀眾們在觀賞之余思考人性。生活中，我們總是無意間就成為了施暴者與被施暴者，尤其如今女性的暴力事件都非常多，葛若凡認(rèn)為能通過《駭人聽聞》讓觀眾提高警覺，保護(hù)自己也是非常好的。 

《駭人聽聞》播出前就收到了懸疑行業(yè)的各位的高度好評(píng)，一部好的作品不應(yīng)該只是被讀者喜愛，也需要業(yè)界的其他同行認(rèn)可。一個(gè)受到業(yè)內(nèi)外關(guān)注的作品，整體上會(huì)更富有邏輯，具有一定的吸引力。

IP影視化需要看到更長遠(yuǎn)的地方，作品不應(yīng)該只是獲得一時(shí)的轟動(dòng)，更應(yīng)該是十年之后回看還會(huì)津津樂道的東西。為了影視作品的觀感，以及收視率，IP影視化中作品不應(yīng)該是一個(gè)模子下來的，更多的應(yīng)該是新東西，或者對(duì)“老�！钡膭�(chuàng)新。

影視化不要生搬硬套，也拒絕老套劇情。

懸疑類作品只有展現(xiàn)出與其他作品不同的面貌才可以獲得大量的觀眾。即使有些時(shí)候不得不去用一些所謂的“老�！�，葛若凡也始終堅(jiān)持“老樹開新花”。正如現(xiàn)在很多相聲表演藝術(shù)家改良傳統(tǒng)，將老橋段與新時(shí)代相結(jié)合給人以眼前一亮的感覺。《駭人聽聞》會(huì)把中間涉及到的一些老梗做一些等量置換或者內(nèi)容代替。盡可能的讓“老樹開新花”�！伴_新花”更多的需要將人們從老套的劇情中拔出來，讓觀眾從原本驚悚的代表物中跳出來，同時(shí)又不能被“新花”打亂節(jié)奏，要足夠自然的讓觀眾重新進(jìn)入另一個(gè)驚悚中。通過在驚悚點(diǎn)和元素上采用更多的變形變換，讓觀眾產(chǎn)生一種恐懼。

“我覺得懸疑不一定是大尺度�！� 懸疑不同于驚悚，懸疑作品不需要用大尺度的，重口味的來吸引讀者。懸疑是一種有趣的事情，不是一個(gè)刻意的事情。近年來，很多掛著“懸疑”掛羊頭賣狗肉的影視劇作品出現(xiàn)，這些作品，打著懸疑的稱號(hào)，卻不能很好的表現(xiàn)出懸疑的特點(diǎn)。在作品中不能宣揚(yáng)正確的價(jià)值觀，使得觀眾們對(duì)真正的懸疑也有了誤解。

現(xiàn)在很多冒險(xiǎn)、驚恐、警匪題材都隨便貼上懸疑的標(biāo)簽，讓懸疑成了一切的代名詞。其實(shí)懸疑這類詞是舶來詞匯，來源于英語，意思是用某種疑問的創(chuàng)作方式讓讀者或者觀眾迷戀而產(chǎn)生興奮和對(duì)神秘的事件懸念產(chǎn)生的憂郁。真正的懸疑是一個(gè)解密的過程，讓人們在心理上感到疑惑與害怕，從而想要去了解作品下一步要做什么。懸疑就像是上樓梯，一層層的，最終到達(dá)頂部，豁然開朗。

懸疑作品影視化首先要擺正位置，不能行業(yè)亂向。否則會(huì)讓大眾對(duì)懸疑產(chǎn)生偏見，使得那些真正懸疑作品反而沒有人去欣賞。越來越多的重口味、刺激的作品使觀眾傾向于選擇那種簡單粗暴的作品，反而使高質(zhì)量的作品沒有人耐心觀賞。影視化看重的更多的是那些可以引導(dǎo)讀者們的作品，讓觀眾們可以培養(yǎng)正確的閱讀觀，觀賞觀的作品。影視化的作品，應(yīng)該是那些可以使讀者耐心讀的作品，一層層遞進(jìn)挖掘深層次的精神。

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2011葛若凡擁有了自己的傳媒工作室，隨后成立自己的影視公司。早在09開始接觸影視方面的工作，多年的經(jīng)驗(yàn)使得葛若凡對(duì)如今越來越火的IP影視化有著自己獨(dú)特的看法。

“現(xiàn)在的作者希望自己的ip可以賣出天價(jià)，但是并不是所有的ip都可以被改編�！备鹑舴驳墓�司有自己的ip孵化器，此外他常年駐扎在國外，對(duì)國外的懸疑片也頗有感悟。雖然有很多人找他來進(jìn)行影視改編，但是如果內(nèi)容不達(dá)標(biāo)，無論如何他不會(huì)進(jìn)行改編的。

葛若凡認(rèn)為IP影視化的未來要走的路還有很長。像美國，歐洲西方都有很多IP改編成影視，如《哈利波特》等受到熱賣的作品。然而國內(nèi)有些作品卻有些缺陷，不適合改編影視化，卻在做影視化�！癷p影視化的作品不能雜糅太多元素，更應(yīng)該專注一個(gè)題材。如果作品沒有專注于一個(gè)元素，而參差不齊的添加了許多不合適的言情，諜戰(zhàn)等元素，將很難改成IP的�！� 而出現(xiàn)這樣的原因有兩層，一是因?yàn)樯婕暗教�多題材元素，會(huì)導(dǎo)致專業(yè)性降低，二是因?yàn)樵谟邢薜臅r(shí)間內(nèi)無法完美詮釋每個(gè)元素。一個(gè)可以改編的作品不應(yīng)該是只為了一時(shí)的爽快，更應(yīng)該是有內(nèi)容，有內(nèi)涵的作品。

葛若凡以親身經(jīng)歷告訴記者，“影視是工業(yè)藝術(shù)，不是什么作品都可以改變，首先要能夠做成影視，這個(gè)很重要�！庇行┨祚R行空的作品或許會(huì)使讀者有閱讀的快感，但是很難拍成電影出去。讀者不等同于觀眾，ip影視化過程中必須去掉那些不太符合所有觀眾的需要。

如今，影視行業(yè)需要的是嚴(yán)謹(jǐn)，是細(xì)致。一個(gè)道具，哪怕是說桌子上的一把槍，這些東西都是不是白白放置，非常考究。同樣，影視化的作品對(duì)于細(xì)節(jié)之處也要有所考究。

“我在美國好萊塢有自己的工作，我覺得國外的懸疑片很專業(yè)，做事很細(xì)致。”目前而言，國內(nèi)的現(xiàn)代影視行業(yè)還相對(duì)年輕，之后還有很多路要走。IP影視化，是我們現(xiàn)代影視行業(yè)不得不遇到的事情。“資本的走向，某一方面也是市場的選擇�！眹�外影視作品做事非常非常細(xì)致，一個(gè)字一幀幀畫面的去做事。同樣如今IP影視化也要用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度去對(duì)待，選取那些題材好，有內(nèi)容，不僅僅為一時(shí)快感的作品。此外，一個(gè)影視專題有著一個(gè)專題的特定藝術(shù)，若將影視作品隨意的亂貼標(biāo)簽，這樣的影視作品亦不會(huì)長久。

記者手記：《駭人聽聞》的攝制團(tuán)隊(duì)和制作團(tuán)隊(duì)相當(dāng)精良，采用的多國團(tuán)隊(duì)確保了《駭人聽聞》的高品質(zhì)，高質(zhì)量。且葛若凡首創(chuàng)的“零距離驚悚”的運(yùn)用使《駭人聽聞》有很強(qiáng)的代入感。葛若凡和其團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持對(duì)細(xì)節(jié)和藝術(shù)的執(zhí)著追求與嚴(yán)格把握，希望為觀眾們帶來高水準(zhǔn)的觀影效果。

或許因?yàn)楦鹑舴渤Ｄ陱氖聡鴥?nèi)外影視作品的緣故，葛若凡除卻自己的作品外，也經(jīng)常對(duì)國外懸疑作品和國內(nèi)一些優(yōu)秀的著作進(jìn)行影評(píng)。他對(duì)IP影視化有著自己的看法，尤其是對(duì)于懸疑如何設(shè)定，怎樣的懸疑才能抓住觀眾的心理等方面有獨(dú)到的見解。獨(dú)特的看法使他的作品總能讓觀眾與劇中人物一起波瀾起伏、抽絲剝繭。