從一個普通的汝瓷廠工人，到生產(chǎn)經(jīng)營科長、廠長助理，再到副廠長、廠長，李廷懷的陶瓷之路仿佛與拉坯、配釉、燒瓷聯(lián)系得并不是十分緊密，為何他搖身一變成了享受國務(wù)院特殊津貼的中國陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師？

       用李廷懷自己的話說，他的這個大師是“偷”來的。

      “汝瓷是汝州的一張靚麗名片，不管是在器型上、顏色上，還是文化價值上，都深深地吸引了我，我從小就有個汝瓷夢。”

       出生在汝瓷之鄉(xiāng)的李廷懷，從小就聽村里人講過宋代汝瓷的輝煌歷史和有關(guān)汝瓷的傳奇故事，至今，有兩個故事還深植在他的心中。

       第一個故事，以前原臨汝縣的一個村子里有座廟，廟的屋脊上放了一件汝瓷。黃昏時分，它都會隨著光線的變化而變幻出奇異的光彩，附近的老人小孩一到傍晚就會去駐足圍觀。

       第二個故事，1958年，汝瓷豆綠釉研發(fā)成功，汝瓷廠1962年參加了廣交會，豆綠釉的仿古汝瓷全都被日本人買走了。連日本人都知道這么一句話：“家有金銀萬貫，不如汝瓷一片。”

       這兩個故事對李廷懷影響極大。“讓我從小就對汝瓷有了濃厚的興趣。一是覺得這東西太神奇，二是覺得它非常珍貴。”

       從小受汝瓷的影響，1975年中學畢業(yè)之后，李廷懷想進汝瓷廠當一名工人。可是由于當年招工分配原因，李廷懷先進入了原臨汝縣國營水泥廠當了一名化驗組的實驗員，直到1977年才被調(diào)到原臨汝縣工藝美術(shù)汝瓷廠。

      不過，李廷懷是幸運的，因為那時正是汝瓷復(fù)興的重要節(jié)點。1953年6月，周恩來總理指示：“發(fā)掘祖國文化遺產(chǎn)，恢復(fù)汝窯生產(chǎn)。”所以，在上個世紀五十年代為肇始的半個世紀里，原臨汝縣工藝美術(shù)汝瓷廠在郭遂等一線技術(shù)人員及有關(guān)專家的共同努力下，歷經(jīng)成百上千次的實驗和失敗，豆綠釉、天青釉、天藍釉等失傳近千年的釉色相繼問世。李廷懷貪婪地汲取著這些營養(yǎng)，為一件件失傳千年的汝瓷重生而默默激動。

       “那時候，我只是一個倉庫保管員，不能直接接觸制作汝瓷，但我身邊始終帶著一個本子，工作之余就虛心地向老師傅請教，留心觀察、學習，清清楚楚記錄著哪個材料出庫多少、配料用多少等等。”李廷懷回憶說，當時，老師傅配料不用稱，全憑感覺隨手一抓，他看到后，把這“憑感覺”的配料稱了稱，也記在本子上，把所有的配料數(shù)據(jù)弄精確后，一有機會就趕緊實驗、調(diào)配，并把得出的數(shù)據(jù)記在本子上。

       “這相當于是偷師學藝啊。”李廷懷笑著說。

       之后，由于很快學會了汝瓷的燒制技藝和釉色配料，李廷懷還參與了廠里多道技術(shù)難關(guān)的攻破工作，他也先后被推舉為生產(chǎn)經(jīng)營科長、廠長助理、副廠長、廠長。

       “我是個很要強的人，一旦認準的事，就一定要干，還一定要干好。”

       2004年，汝州發(fā)現(xiàn)了張公巷遺址，一批宋汝瓷出土。許多專家驚呼，這里正是當年汝瓷的官窯所在地。李廷懷發(fā)現(xiàn)，張公巷的汝瓷和之前清涼寺遺址發(fā)掘的不同，釉色不是純正的天青色，而是呈現(xiàn)一種特別的卵青色，并且，它薄胎薄釉，魚鱗開片，顯得比清涼寺汝官瓷更加典雅和華美。

       李廷懷想，如果能把張公巷卵青釉的汝瓷仿制出來，一定很有“賣點”。而當時，國營的汝瓷廠已經(jīng)解散，一介“下崗職工”的李廷懷要想破解張公巷官窯的秘密，只能靠自己的力量。

       “那時候，我身體出現(xiàn)了不適，極度虛弱，體重更是從160多斤一下子瘦到100多斤，連走路都困難。因為看病，家里已是家徒四壁，可我還是放不下我的汝瓷夢。”李廷懷說，當時他想自己建廠，但是卻沒有資金支持。不肯向命運低頭的他去了工廠販煤賺錢，一干就是兩年多，2004年，他通過沒日沒夜拉煤積攢下來了5萬元錢，這才使他得以實施了謀劃已久的造窯計劃。很快，李廷懷就建立起了自己的小型窯廠。

       在此之后，年過半百的李廷懷滿懷著對汝瓷研究的執(zhí)著，靠著借錢貸款和原汝瓷廠的技術(shù)團隊創(chuàng)立了廷懷汝瓷研究所，走上了自己的陶瓷人生。“為了恢復(fù)張公巷遺址的瓷器，我一次次地進行燒制實驗，一次一次地拿著樣本去北京請教專家，工人的工資發(fā)不起了，自己的老婆孩子齊上陣，但迎接到的仍是一次又一次的失敗。2006年，我走不動了，去不了北京了，也覺得這事是徹底沒希望了。突然有一天，一個靈感冒進腦子里，會不會是我沿用的老方子里的某兩個原料的比例出了問題。我重新勾兌，這次竟然很快就成功了。無論是釉色、開片，都和張公巷的一模一樣！”遙想當年造瓷的艱辛，李廷懷說，凡事他都親力親為，不管再苦再難，他都不肯放棄，因此他的窯廠也成了汝州最早具有宋代柴窯燒制能力的瓷窯之一。

       “汝瓷的顏色不應(yīng)該只有傳統(tǒng)器形上的那四種，我希望可以開發(fā)出更多的釉色，讓汝瓷的顏色更加豐富多彩。”

       成功地研發(fā)出了天青、豆綠、月白、卵青釉汝瓷之后，李廷懷的企業(yè)開始風生水起。但他并不滿足于這條復(fù)古、仿古之路。他心里裝著一個更大的夢想——汝瓷創(chuàng)新。

       “比如玉青釉，為了開發(fā)這個釉色，我整整用了兩年時間。我敢說，玉青釉已經(jīng)可以與和田玉相媲美。它從外觀上超越了宋汝瓷。宋汝瓷是不透明的，但是我的玉青釉瓷，晶瑩剔透，你倒水進去，從外邊都可以看得清清楚楚。”李廷懷說。

       “玉青釉瓷從研制到開發(fā)，我都頂著巨大的輿論壓力，還曾受到好多人的質(zhì)疑，他們說這個不是汝瓷，因為宋朝沒有這個釉。難道宋朝沒有這個釉，現(xiàn)代汝瓷就不能有這個釉嗎？我是想不通這個理兒。”李廷懷說，同樣兩座觀音菩薩，一個是香灰胎天青釉，一個白胎瓷玉青釉。白胎瓷玉青釉晶瑩剔透，線條突出，耳目清晰，而香灰胎天青釉的胎釉厚重，五官不清，你覺得哪個美？

       李廷懷覺得這些都不重要，市場才是檢驗真理的試金石。“玉青釉是新東西，像棵幼苗，因為不了解，所以有人認為它是毒草，喊著要砍掉。但我偏偏要把這棵‘毒草’保護、發(fā)展壯大起來。”李廷懷說道。

       在器形方面，李廷懷更是有想法。“宋汝瓷傳世數(shù)量極少，并且它們的器形相當多數(shù)現(xiàn)在看已經(jīng)‘過時’了，沒有實用性，現(xiàn)代汝瓷的器形，一定要融入新的時代文化。”2005年至今，他創(chuàng)作的汝瓷涵蓋瓶、尊、爐、洗、碗、盤、獸、人物、茶具、文具等11大類，400多個品種，其中貔貅、珠寶古幣爐、富貴團壽盤、牡丹盤、望天吼、運財龜、中華龍尊、中國和諧瓶、松鶴延年等19大系列產(chǎn)品獲國家外形設(shè)計專利，1項獲發(fā)明專利，4項已獲專利受理，專利總數(shù)達到24項。

       現(xiàn)如今，廷懷窯已和清華大學藝術(shù)學院、平頂山學院等大批院校聯(lián)姻，邀請藝術(shù)院校的師生為現(xiàn)代汝瓷的設(shè)計注入一些更加新鮮和時尚的“奇思妙想”。